Las Manos de Filippi hacía sus primeras apariciones en el año ’92, en míticos recintos del underground porteño como lo fueron El Parakultural, El Dragón, El Limbo y otros tantos antros que programaban conciertos cada fin de semana. Aunque Cabra, cantante y compositor de la banda, ya hacía sus canciones con su guitarra criolla como artista callejero todos los veranos en la localidad balnearia de Villa Gessel de la costa argentina. Así, mucha gente de regreso de sus vacaciones llegaba a Buenos Aires con la noticia de que había una banda multitudinaria que desparramaba colores desde sus escenografías y vestuarios. Por aquel entonces ya disparaban canciones de ritmos muy variados y letras super ocurrentes y sobre todo con contenido político-social en clave de humor.

Ya en el año 1995, Bocha Gutiérrez, productor y quien fuera en ese entonces manager de Todos Tus Muertos, produce un disco recopilatorio que incluye la participación de varios grupos de emergentes de Buenos Aires, entre los cuales se encontraban Las Manos de Filippi, Actitud María Marta, Las Plantas de Shiva y Tintoreros. Aquella recopilación editada por el sello DBN incluía un tema que superó toda expectativa depositada en aquel CD: “El Himno al Cucumelo”, un tema que Las Manos de Filippi dedicaba al alucinógeno psilocybe cubensis, abundante en el nordeste argentino, que tenía la particularidad de ser una cumbia, ritmo que en aquel entonces era totalmente despreciado por los músicos de rock. Debido al gran éxito obtenido con aquel corte, la compañía propone a la banda grabar un disco completo de cumbias. En respuesta a este planteamiento la banda crea un proyecto paralelo con el nombre de Agrupación Mamanis, como intento de mantener intacto el sello creativo de Las Manos de Filippi, en el que vuelcan su parte más irónica, ingeniosa y divertida. En 1996 graban su primer álbum titulado Reír por no llorar, que incluía temas cumbiancheros y también con otros ritmos tradicionales del interior del país, tales como el cuarteto. Años más tarde, el propio Manu Chao grabaría colaboraciones con uno de los máximos exponentes de este ritmo, La Mona Giménez. El éxito de Agrupación Mamanis fue totalmente inesperado, tuvo gran difusión en radios y han sido convocados a presentarse en grandes fiestas privadas, pero cuando interpretaban “Sr. Cobranza” o “Salchicha chica”, rápidamente eran despedidos de todos los escenarios u obligados a tocar nuevamente “El Cucumelo”. Sin embargo, otro de los grandes del cuarteto, el cordobés Rodrigo, lanza su versión del “El Himno al Cucumelo” que alcanza récord en ventas en todo el país.

Años más tarde, luego de idas y venidas de músicos, giras por el Uruguay y el interior del país, el grupo se rearma y con un nuevo formato power trío comienzan a grabar la maqueta de lo que sería su primer álbum de estudio bajo el nombre Las Manos de Filippi: Arriba las Manos, esto es el Estado. Es entonces que la compañía Universal se interesa en la edición del disco. Tras firmar un contrato bastante inconveniente para el grupo, la compañía fabrica cinco mil copias del disco en una primera tirada que se agota a las pocas semanas. Mientras tanto, los de la Universal planeaban el lanzamiento del disco de Bersuit “Libertinaje” en asociación con la compañía de Gustavo Santaolalla, Surco. Este disco casualmente contendría una versión de “Sr. Cobranza” de Las Manos de Filippi, pero la traba estaba en que al tratarse de un tema inédito se necesitaba una autorización de los autores: miles de copias de “Libertinaje” esperaban dentro de una habitación de las oficinas de la avenida Callao para salir a las tiendas. En un acto de ceguera total, inocencia e inexperiencia, la banda firma el permiso sin pedir ni recibir nada a cambio. La suerte estaba echada. La Bersuit vendía millones de copias de ese disco gracias al hit que fue automáticamente censurado y por ello, doblemente difundido, y Las Manos de Filippi se quedaban sin contrato y otra vez en la calle. Sin embargo, Santaolalla se presentó al final de un show en Cemento para conocer a Las Manos, y ante la negativa del grupo debió marcharse por donde había llegado.

Nuevamente idas y venidas de sus integrantes replantean la formación de la banda, mientras realizan diversos shows en Uruguay, en Chile y en el interior del país. Es en un vuelo de regreso a Buenos Aires que surge la idea de grabar un disco dedicado a la iglesia, reuniendo varias canciones que hablan del tema, como la del monseñor -y gran censor- Quarracino, aquel otro que relata la historia de Batato Barea y el Padre Lombardero “Las Tetas de Batato”, “Biblias” y otros que ya se venían ideando y terminaron en el estudio de grebación. El trayecto de Santiago de Chile a la capital de la Argentina fue la mesa de trabajo que sirvió de brainstorming donde se arrojaron todas las ideas que luego se utilizaron para la grabación y arte del álbum “Las Manos Santas van a Misa”.

Una vez terminado el master y tras el interés de una compañía semi-independiente, Las Manos de Filippi sufren un nuevo traspié: llega a sus oficinas un fax de la nueva compañía, que una vez que recibe el arte del disco exige que se retiren 7 imágenes del mismo. El disco ya estaba fabricado, el contrato firmado, pero sin embargo este no mencionaba nada acerca del diseño. Es entonces que la banda no cede a la solicitud de quitar la imagen de Daniel Grinbank  –en aquel momento principal productor musical de la Argentina- crucificado, la de Juan Perón sin manos , la referencia a Gustavo Santaolalla como un Santa Claus acompañado de los miembros de la Bersuit ridiculizados como Bananas en Pijamas  junto a una olla de oro que reza “Santa-la-Olla”, la del Padre Lombardero como ángel caído revoloteando alrededor de un Batato con tetas  enmarcado en una estampa del Sagrado Corazón de Jesús, el Cristo afro con guantes de boxeo, etc. Otro contrato rescindido y álbum sale de forma independiente.

En mayo del año 2000 la banda se desplaza a Barcelona en busca de nuevos horizontes donde reside hasta el mes de noviembre. Allí viven en una casa okupa del Guinardó, tocan en varios centros sociales recuperados, en pequeñas salas de la Ciutat Vella y hasta en las Ramblas y traban amistad con varios músicos, entre ellos, Color Humano, Tonino Carotone, Gambeat y Manu Chao, quien luego de una partida de futbolín los invita a hacer la apertura de su próximo show en Buenos Aires junto a Radio Bemba.  Ya de regreso y luego del aplastante show en el estadio Obras frente a unos 5.000 manuchaístas”, la banda encara una nueva gira por Patagonia donde comienza a planear su próximo objetivo: llamar a la Insurrección Popular.

El 2001 fue un año muy difícil en Argentina que culminó con la destitución del presidente De La Rúa , por parte del pueblo, a base de cacerolazos , piquetes, piedras y gomeras .  Previamente a estos hechos la banda preparaba su disco Hasta las Manos – I.P.H.G. (Insurrección Popular Huelga General) que no llegó a

las disquerías sino hasta el año 2003.

Después de la revuelta popular, los cambios de presidente y las asambleas vecinales, los medios de comunicación masiva comenzaron a tener más atención en la banda y poco a poco fueron apareciendo en más revistas, en más periódicos y hasta llegaron a ser programados en grandes festivales como el Quilmes Rock y el Cosquín Rock en Córdoba, donde se han presentado frente a más de 40.000 personas en ambos casos.

A pesar de ser cuestionados desde diferentes sectores por su participación en estos festivales masivos, Las Manos dejaron bien claro sobre aquellos escenarios su postura antiimperialista a través de sus canciones y sus ideas a micrófono abierto.

Organizan el Festival Sin Marca junto a los miembros importantes bandas independientes como El Otro Yo, Massacre y Bulldog en el local República Cromañón de la capital porteña, que sufrió la desgracia a finales del año 2004 de incendiarse durante un concierto del grupo Callejeros dejando un saldo de cerca de 200 muertos. La tragedia dejó a su dueño Omar Chabán en prisión y Ibarra, el Jefe de Gobierno de la Ciudad, sin su cargo.

Tras aquella pesadilla una oleada de inspectores del gobierno arrasó con todos los locales donde se realizaban conciertos y mientras cerraban sus puertas de forma definitiva iban dictando las leyes para reprimir cualquier tipo de festejo y entretenimiento organizado de manera independiente en locales cerrados. Los años siguientes fueron de verdadero luto para el rock, los grupos argentinos salían del país como podían para trabajar en Chile, Uruguay, Venezuela, México, Estados Unidos, España y otros países de Europa, mientras que los políticos encargados del nuevo Gobierno de la Ciudad y los Ministerios de Cultura, quienes habían llegado a esos cargos gracias a haber llevado locales culturales importantes durante muchos años se encargaban de planear la privatización de la cultura a la cual hoy se ve sometida la capital argentina. Festivales oficiales, locales de alta categoría para conciertos de rock, festivales privados, mega-discos, etc. Debido a esto forman junto a otros músicos el M.U.R. (Músicos Unidos por el Rock) para conseguir reabrir viejos espacios y organizarse. Logran realizar varios conciertos con diferentes motivos en Plaza de Mayo, el último de ellos en honor al Che Guevara a 40 años de su muerte con la plaza llena, cerca de 30.000 personas acudieron al evento, homenaje culminará con la edición de un disco y dvd en marzo de 2008.

En el transcurso de estos años han participado en diversos conciertos a favor de las fábricas recuperadas por sus trabajadores, como es el caso de FA.SIN.PAT . También estado produciendo su última placa, Control Obrero, junto al técnico Edu Herrera, pero por nuevos cambios de integrantes la grabación se ha dilatado durante 3 largos años. Finalmente el disco fue lanzado en octubre de 2007 y contó con la colaboración de Fermín Muguruza, Albert Plá, Diego Cortez, músicos de El Otro Yo, Todos Tus Muertos, Los Auténticos Decadentes, Andrea Álvarez y O’Connor. Desde entonces han estado presentando el nuevo material en Argentina, Uruguay, Venezuela y Chile, y próximamente lo harán en Europa.